Расходников обвинил студию в краже его сценарной заявки, которую он якобы рассылал всем крупным кинокомпаниям в 2009 году. Напомним, американский блокбастер снят по мотивам романа Энди Вейера, первые главы которого автор, фанат NASA и космических исследований, начал выкладывать в интернете всё в том же 2009 году.По версии Расходникова, ради кражи его идеи студия устроила невероятно сложную и дорогую аферу. Вместо того чтобы просто купить заявку за небольшие деньги, Fox якобы нашли безвестного автора, заставили его переделать сценарную заявку в роман, накрутили ему рейтинги на Amazon... А потом у него же выкупили права на экранизацию за семизначную сумму.

Разумеется, в эту историю никто не поверил, кроме отечественной жёлтой прессы. Суд иск о плагиате отклонил. После этого, по словам продюсеров «Пришельца», уже им пришлось переделывать картину, чтобы избежать встречных обвинений в плагиате. Что тут скажешь, карма — штука жестокая.Мы, возможно, уже не узнаем, на что походила изначальная задумка «Пришельца». Но вышедшая в прокат версия картины отличается от фильма Ридли Скотта и романа Энди Вейера буквально всем.

«Марсианин» и «Пришелец» схожи только на уровне завязок. В обоих случаях сюжет строится вокруг одинокого космонавта, застрявшего на Марсе в результате несчастного случая. Но в «Марсианине» Марка Уотни спасали всем миром, не жалея миллиарды долларов. А в «Пришельце» спасение космонавта Александра Чапаева превратили в цирк с конями.Когда выясняется, что Чапаев жив, курирующий экспедицию министр сразу заявляет, что денег на спасательную экспедицию нет и не будет. Но директор ЦУП не собирается бросать своего старого товарища и находит помощь в лице загадочного телевизионного магната, блестяще сыгранного затылком Бориса Моисеева.Магнат заявляет, что деньги на спасение Чапаева поможет собрать сам Чапаев. Нужно устроить реалити-шоу из его пребывания на Марсе. А что, других-то дел на Красной планете нет. Если Уотни целыми днями боролся за выживание, выращивал еду, добывал воду и энергию, то Чапаева по сюжету снабдили таким количеством припасов, что ему оставалось только скучать.

Регулярные телемосты с Землёй способны сожрать всю имеющуюся у Чапаева энергию, но директор ЦУП соглашается, ведь других вариантов нет. Как будто в мире «Пришельца» нет ни NASA, ни Европейского космического агентства, ни Китая с Индией. Международной марсианской экспедицией заведуют одни русские — похоже, потратившие большую часть бюджета на аренду офиса ЦУП в Москва-Сити.Идея магната срабатывает: телешоу бьёт рекорды рейтингов, Чапаев тратит ресурсы на связь с Землей, а наземный персонал экспедиции... просто сидит и ждёт, когда соберут нужные деньги. Никто не готовится к новому полёту, не рассчитывает траектории, не обучает экипаж спасательного корабля. Все просто сидят и смотрят телевизор...

Таким образом, фильмы противоположны по своему посылу. «Марсианин» был гимном человеческому духу, взаимовыручке и стремлению к жизни. А «Пришелец» пытается быть едкой сатирой на современное российское общество. Фильм заставляет усомниться в моральных качествах человечества: все пытаются нажиться на имени застрявшего на Марсе космонавта, а его соратники оказываются глупы и некомпетентны.

Достоверность: наука? Какая наука?

Марс был нужен создателям «Пришельца» только как сюжетный макгаффин. В остальном Красная планета им неинтересна, и это выражается даже в сюжете. Если Уотни проводил исследования и регулярно совершал вылазки наружу, то Чапаев безвылазно сидит в своем чудом уцелевшем модуле и медленно сходит с ума. Ни ему, ни персоналу ЦУП в голову не приходит использовать свободное время для научных исследований.Более того, вокруг корабля шастает робот-исследователь, но никто не обращает внимания на передаваемые им данные. А среди них, между прочим, есть звуки, которые издаёт местная, неизвестная науке, форма жизни. По поверхности Марса блуждает непонятная энергетическая сущность, но кого это волнует?

Энди Вейер, когда писал «Марсианина», отталкивался от научных данных и стремился сделать книгу реалистичной и достоверной. А создателей «Пришельца» реализм и достоверность не особо интересуют. Поэтому, например, телемосты с Землёй тут идут без какой-либо задержки. В реальности сигнал от Земли до Марса летит от 3 до 22 минут (зависит от положения планет), и в «Марсианине» это показано. А в «Пришельце» персонажи общаются с такой легкостью, будто Чапаев сидит в соседней башне Москва-Сити.

Персонажи: поголовная некомпетентность

По мнению создателей «Пришельца» в российской космической отрасли работают болваны, не имеющие представления о своих обязанностях и субординации.Пилоты Марсианской экспедиции, преодолевшие огромный путь от Земли до Марса, не пытаются сначала лечь на орбиту Красной планеты и изучить обстановку на поверхности. Они сразу же начинают посадку и — вот сюрприз! — попадают в жуткую бурю, которую не заметили. В «Марсианине» команду «Ареса-3» о непогоде предупредили аж с Земли, а в «Пришельце» космонавты не разглядели бушующую стихию в упор.

Ещё больше недоумков работает в ЦУП. Психолог экспедиции не способна понять психическое состояние пациента, а её муж, специалист по связи, даже не смотрит на передаваемые с Марса сигналы. Охранники не способны задержать рвущихся на территорию режимного объекта посторонних. Специалисты не могут отличить, когда сигнал идёт с Марса, а когда из студии. Впрочем, учитывая, что львиную долю пространства ЦУП забирают себе телевизионщики, такой персонал, похоже, сюда набирали намеренно.Единственным светлым пятном во всём этом балагане кажется сам Чапаев. Но даже он не пытается сообщить начальству о фантастических аномалиях вокруг корабля, представляющих интерес для науки. Он предпочитает тихо сходить с ума, потому что, дескать, никто на Земле не поверит в рассказы о марсианах.

Как вы думаете: в фильме, где все мало-мальски значимые действующие лица пытаются нажиться на ситуации с Чапаевым, а директор ЦУП бездействует, героя в конце спасут?Конечно нет. В финале картины Чапаев взрывает свой модуль, чтобы напомнить Земле о себе, а затем героически уходит в марсианский закат, поднимается на вершину горы и сливается воедино с космосом, распадаясь на части, как жертвы Таноса.Концовка получилась лирической, грустной и по-своему красивой. Если б авторы ещё попытались объяснить её смысл, цены бы ей не было. Возможно, финал отчасти стал данью уважения режиссёру и исполнителю главной роли Александру Куликову, погибшему в конце 2016 года.