Разговор с создателями «Охотников за привидениями»

Охотников придумал Дэн Эйкройд. Он всегда был фанатом потустороннего и сумел «продвинуть» своё хобби в широкие массы. Снятая Айвеном Райтменом по его сценарию комедия породила настоящий культ. С первого фильма минуло более тридцати лет, и Пол Фиг снял новых «Охотников», а точнее — «Охотниц», потому что четвёрка на этот раз состоит из четырёх шизанутых и весёлых тёток во главе с Мелиссой Маккарти.Судя по отрывкам и кадрам, которые нам показали, получилось весело. Можно сказать — чрезмерно. Фиг в первую очередь снимал комедию и лишь во вторую — научную фантастику. Именно научную: у Пола есть теория, как могли бы функционировать привидения, если бы существовали.А теперь дадим слово нашим героям. Не зря же мы ездили в Лос-Анджелес, гуляли по студии Sony Pictures и не спали трое суток, чтобы поймать и допросить Пола Фига и автора сценария Кэти Дипполд.

Окей, Пол, давайте сразу быка за рога. Как вы справлялись с наследием старого фильма? Вам нужно было сохранить его дух, но при этом снять что-то своё…С самого начала мы приняли установку: мы — фанаты классических «Охотников», а потом думали: что мы сами как зрители хотим видеть в ремейке любимого фильма? И сразу появились ответы: мы хотим Ecto-1, протонные ранцы, ловушки, Лизуна. Мы взяли эти неизменные элементы и стали продумывать их интеграцию в фильм. Например, протонный ранец. Его нынешняя форма — итог эволюции более примитивных приборов. Сначала охотники полагали, что протонная пушка — чуть ли не дредноут на колёсах, а в итоге вышел компактный рюкзак. Фанат видит любимый ранец и узнаёт историю его создания, о которой в старом фильме не говорилось. Получается баланс между прошлым и будущим. Притвориться, что старого фильма не существует вовсе, — это был бы худший вариант, правда?Звучит логично. Но изменился пол героев! Как вы отбирали актрис на кастинге к «Охотникам»?По-моему, в данном случае нет разницы между женщинами и мужчинами. Тем более для меня это было легко, потому что я мужчина (смеётся). Мне важно было сохранить женственность героинь в контексте, который воспринимается как мужской, — учёные, охотники и так далее. По сути, я показал женщин-профессионалов, женщин-работниц. И они так же любят свою работу, как мужчины.Я уже имел дело с Мелиссой и Кристен и знал, на что они способны, но с двумя другими актрисами не работал и не представлял, как они будут смотреться вместе. Я не делал никаких проб, а просто выбрал всех четырёх разом и посмотрел, что получается. Мы даже гардероб подбирали буквально за день до первой реальной съёмки. И когда они оказались вместе, они шутили, разговаривали, двигались, и это была такая энергетика, что она крышу пожарной части пробивала.А Крис Хемсворт? Он же не комик!Да он гениальный комик! Мы поняли, что при женщинах-охотницах секретарём должен быть мужчина. Долго выбирали из знакомых комиков, а потом я услышал от своего агента, что Крис не прочь попробовать. И я сказал: круто, Тор будет секретарём! Он пришёл. Я знал, что он хороший актёр, но не был уверен, что он комик. Но он прекрасно импровизировал на пробах. Кстати, у него неслабый австралийский акцент, и я попросил Криса не избавляться от него. Пусть будет австралийцем, почему бы нет.

О да, Мелисса сказала, что вы половину сценария переделали прямо на съёмочной площадке и вообще дали актёрам большой простор для импровизации. Это ваша обычная методика?Я так всегда делаю. Огромная часть работы режиссёра остаётся за кадром: адаптация сюжета, кастинг, разработка режиссёрского сценария и так далее. Когда ты приходишь на площадку и снимаешь сцену, это вершина айсберга, за которой стоят долгие часы приготовлений и обсуждений. И если перед тобой хорошие комедийные актёры, они к этому моменту уже всё знают и понимают. Я рад, когда прямо на площадке возникают новые смысловые пласты. Есть режиссёры, которые приглашают блестящих актёров, а потом заставляют их точно следовать букве сценария. «Зачем? — спрашиваю их я. — Это же нивелирует роль актёра!» Я всегда оставляю камеру включённой — она снимает много гэгов и дублей, которые не запланированы изначально, и это даёт фильму новое дыхание.Вы когда-нибудь общались с настоящими охотниками за привидениями?О, это целая история. То ли отец, то ли дядя Дэна Эйкройда написал книгу об этом, и Дэн мне подарил копию. Я прочёл, а потом его знакомая позвонила мне, назвалась охотником и хотела помочь своими знаниями. Ещё я искал в интернете информацию о настоящих охотниках, знакомился с терминологией и пытался быть настолько точным, насколько это возможно. Другое дело, что эти знания не очень нужны для такого проекта.Вообще я прагматик и скептик. Меня занимает вопрос, как работает привидение с точки зрения науки. Предположим, привидения — это умершие люди. Тело — источник энергии, и часть её остаётся в реальном мире после смерти. Допустим, некто изобрёл устройство для улавливания этой энергии и возвращения её на Землю. Когда я нахожу такую научную историю, я могу с ней работать, мне это интересно.

 

Ладно, мистер прагматик и скептик, расскажите о вашем отношении к НФ.Я обожаю её с детства, особенно космическую. «Звёздные войны», «Звёздный путь» и всё такое. Я и сам делал HФ-шоу про космос на телевидении. И мне нравится совмещать это с комедией. Весёлые люди в НФ — это круто, особенно когда они смеются не над фантастической составляющей, а над чем-то ещё, а НФ-пространство служит фоном.Не собираетесь снять серьёзную фантастику типа «Игры Эндера»?Нет, не думаю. Мне нравятся комедии. Не то чтобы я фанат безумных комедий в стиле «Голого пистолета», но смех должен быть. Мне потому и нравятся «Звёздные войны». Это серьёзно, но и смешно тоже. Я читаю и смотрю много серьёзной НФ, но вряд ли буду снимать такое сам.Спасибо, Пол, это было отличное интервью.

Кэти, начнём с трудного вопроса. При работе со сценарием вы опирались на оригинал. Насколько трудно было совмещать своё эго и необходимость сохранить черты старого фильма?Легко! Я придумала новых персонажей и новую историю — но вдохновение черпала из оригинала. А оригинал я люблю. Ребёнком я смотрела его тысячу раз. Мне вообще нравятся комедии такого плана — например, «Зомби по имени Шон» и фильмы с потусторонними штуками вроде «Хижины в лесу». Мне кажется, это очень весело и интересно, когда устрашающие вещи становятся глупыми, когда в одном флаконе оказываются смех и страх.Актёры в фильме много импровизировали, меняя сценарий. Что вы при этом чувствовали?Я не то чтобы без памяти влюблена в свой текст. Я хочу, чтобы было как можно смешнее, поэтому я скорее за, чем против. Я прислушивалась к Кристен Уиг, она гениально генерирует смешные идеи. Там есть такая сцена, например, где герой Криса Хемсворта хочет поправить очки и протирает глаза через оправу, потому что в ней нет линз. Так вот, это была просто ошибка. Оператор попросил вынуть линзы, потому что те отсвечивали при съёмке. Крис потёр глаз, а мы подстроились и сделали из бага фичу — как будто герой хочет казаться умнее.

Что было самым сложным?Масштаб! Сцены были очень длинными, как и сам фильм — я привыкла работать с ТВ-шоу, где все действия происходят в одной локации, в офисе или в парке. Здесь же у меня не было необходимости ограничивать своё воображение, и это было трудно! Но это тоже фан, конечно.Вам удобнее писать для ТВ или для кино?Как ни странно, для кино. Тут есть чёткая структура повествования — начало, середина, конец.На ТВ же каждый эпизод — часть целого, сложно сохранить и общую арку повествования, и локальный сюжет. А в кино вы как на трассе: стартуете — и поехали.Не хотите попробовать себя в каком-либо другом, некомедийном жанре?Да, было бы интересно. Я люблю смесь жанров. Мой следующий фильм — гибрид комедии и боевика, но в будущем я попробую и другие жанры.Спасибо, Кэти!