Грань будущего

Плюньте в глаза тому, кто скажет, что «Грань будущего» скопирована с «Дня сурка». Сходство этих фильмов ограничено основной идеей — герой попадает во временную петлю и учится в ней жить. Фильм Дага Лаймана скорее вызывает ассоциации с любой видеоигрой, где есть сохранения и контрольные точки. Представьте, что управляемый вами Шепард или Дюк Ньюкем помнит все неудачные попытки пройти уровень, — и вы поймёте, чем интересен этот фильм.

Тут можно увидеть массу знакомых любому геймеру ситуаций — «перезапуск» неудачного прохождения через самоубийство, повторяющиеся диалоги, которые можно попробовать разыграть иначе, попытки спасти вечно умирающих спутников-NPC, растущая с опытом уверенность игрока, наконец. Можно предложить и другую аналогию: съёмки фильма, на которых герои помнят все неудачные дубли.

Впрочем, всё это лишь ассоциации. Никаких намёков на виртуальность мира тут нет и в помине — так далеко в постмодернизм режиссёр, как и автор первоисточника Хироси Сакурадзаки, не уходит. «Грань будущего» — это всё-таки не «Матрица», а боевик про лихих десантников в экзоскелетах. Это, если угодно, «Тихоокеанский рубеж», которому прибавили реализма, скукожили в сотню раз роботов и монстров, урезали зрелищность и заменили её более умным, более непредсказуемым сюжетом.

Сцена десанта во Франции явно отсылает к высадке союзников на Омаха-бич и конкретно к её изображению в фильме «Спасти рядового Райана».

Как зрелище «Грань» тоже неплоха — на добрую половину она состоит из баталий, в которых армия людей и орда пришельцев шинкуют друг друга в мелкий винегрет. Но спустя годы, когда спецэффекты 2010-х безнадёжно устареют, помнить и любить фильм будут не за это. Его запомнят как одну из картин, наиболее полно и подробно раскрывших тему временной петли. Смотреть на битвы и вполовину не так интересно, как наблюдать за героем Круза, который буквально по шагам выверяет свои действия, пробует, ошибается, набирается опыта и снова, снова, снова пытается «пройти» невыносимо сложный «уровень».

Подобно многим собратьям по жанру («Исходному коду», «Началу» и иже с ними), «Грань будущего» даёт слабину при попытках объяснить, как и почему работают её фантастические парадоксы. Кровь пришельца, управляющего временем, каким-то образом передаёт способности его убийце, а у того начинаются видения, указывающие, где спрятан главный мозг «зергов»… Всё это слишком путано и не очень убедительно. К тому же персонажи иногда получают знания непонятно откуда: например, как Рита узнала, что потеряла дар возрождаться? По логике, для этого ей пришлось бы на пробу умереть.

К счастью, для понимания сюжета всё это не критично. Объяснения можно слушать вполуха — достаточно запомнить основные правила и конечную цель героев.

Обаяние этой картины кроется не только в сюжете и экшене, но и в остроумно написанных диалогах. Создатели поняли, как осточертело зрителям выслушивать героическую патетику, и постарались везде, где можно, заменить её иронией. При том что «Грань» в принципе не комедия, в ней множество смешных сцен.

Каждый раз, когда Кейдж пытается доказать другим, что знает будущее, это оборачивается уморительными курьёзами. Он то заканчивает реплики за собеседников, то смущает «невозможными» познаниями, а однажды доводит до того, что ему на целый день заклеивают рот скотчем. Солдафоны-десантники то и дело обмениваются весёлыми подколками, а сам Кейдж с сарказмом комментирует ситуации, в которые попадает. «Грань будущего» — из тех фильмов, которые способны разойтись на цитаты. По крайней мере, она того стоит.

Картина должна понравиться всем ненавистникам Тома Круза. Его тут жестоко убивают раз двадцать!