«Гонка за смертью», первая часть трилогии тёмного фэнтези Бена Гэлли, расставляла фигуры на шахматной доске и намечала контуры будущего глобального конфликта. Нам лишь мельком показали причудливый мир империи Арк — смесь Средневековья и Древнего Египта, где души убитых можно возвращать с того света и обращать в вечное рабство. Центральным персонажем романа как раз и был новоиспечённый дух — гениальный вор, циник и обжора Келтро Базальт, которому предстояло не только освоиться в новой призрачной форме, но и понять, чего от него хотят боги. Все прочие герои на фоне саркастичного мастера замков смотрелись несколько блёкло — в том числе и потому, что об их мотивах автор толком ничего не рассказывал.
В продолжении Базальт остаётся самым наглым, трусливым и сквернословящим привидением, какое только встречалось в фантастике. Трудно отыскать более неподходящего Избранного, чем этот герой: от своего божественного предназначения он бегает с упорством, достойным лучшего применения. Даже новообретённую способность вселяться в тела живых Келтро первым делом использует, чтобы как следует напиться в таверне — а что, у мертвецов тоже есть маленькие слабости!
Следить за злоключениями Базальта и его нового друга, одушевлённого меча по имени Острый, всё ещё интересно — однако теперь за внимание читателя борются и другие действующие лица. Чуть больше «экранного времени» получила императрица Сизин, которая в прошлой книге появлялась разве что мельком, — и её линия прояснила причины происходящего в городе. А для тех, кто переживал, что в предыдущем романе недоставало старого доброго ультранасилия, ярко выступил преступный тор (владелец душ-рабов) Темса. Эпизоды с участием этого беспринципного господина с медной ногой прямо-таки сочатся кровью — правда, через некоторое время однообразные описания выпущенных внутренностей, отрезанных голов и пробитых черепов порядком надоедают. Кажется, Гэлли немного не хватает мастерства для того, чтобы захватывающе описывать жестокость, — и вместо качества он берёт количеством.
Кстати, то же самое относится и к второстепенным персонажам. Собственные главы в романе получили несколько новых героев — вроде богатой вдовы, купившей призрак Келтро, или государственной дознавательницы, которая ведёт расследование о краже душ. Их точка зрения придаёт сюжету необходимую глубину, однако постоянные перескакивания с одной истории на другую делают повествование рваным. Делу не помогает и привычка писателя завершать почти каждую главу клиффхэнгером —заинтересованный читатель вынужден переворачивать страницу и понимать, что сцена в очередной раз сменилась.
Во всём остальном «Жуткое утешение» — неплохой сиквел, мостик от одной книги к другой. Деталей и подробностей мира становится больше — достаточно для того, чтобы начать понимать суть происходящего и как следует прочувствовать атмосферу, но всё же не слишком много, чтобы до поры держать интригу. Напряжение нарастает, достигая пика к развязке, — и это, по традиции Гэлли, ещё один клиффхэнгер. Понятно, что в заключительном томе трилогии будут даны ответы на все вопросы, но вот кто из персонажей доживёт до того, чтобы их услышать, пока остаётся неясным.