Патрик Несс «Голос монстра»

Если в трёх словах сформулировать ощущения от этой книги, то получится — «сильно!», «жёстко!» и «непривычно». «Голос монстра» — не добрая сказка, хотя предназначена для детей и учит их правильным вещам. «Голос монстра» и не сплошь развлекательная книга, хотя читается на одном дыхании. «Голос монстра» рассказывает детям о том, что родители с ними обычно не обсуждают. Именно такой и должна быть качественная детская литература. Интересно, что Британская ассоциация библиотекарей выставила «Голосу» возрастной рейтинг «от девяти и старше», но в российских реалиях таких книг не пишут и для шестнадцатилетних.Стоит отметить, что концепция романа принадлежит не самому Патрику Нессу. Исходный замысел родился у известной английской писательницы Шивон Дауд, когда она была смертельно больна. Написать роман ей не хватило времени, но идею она рассказала своему редактору, который также работал и с Нессом. В итоге Патрик создал книгу полностью в своём стиле, но взяв за основу идею Дауд.«Голос монстра» — рассказ о тринадцатилетнем мальчике, который живёт со смертельно больной мамой. Отец уехал со своей новой семьёй в Америку, бабушка молодится как может и совсем не понимает Коннора, а в школе все, кроме группы издевающихся над героем хулиганов, стараются его не замечать. И вот в 12:07 ночи к Коннору приходит чудовище...

Парадоксальность текста в том, что его практически невозможно оценивать с точки зрения сюжета и героев. Ну какой здесь сюжет? Здесь нет истории как таковой. Её заменяет набор эпизодов, через которые раскрываются происходящие с Коннором изменения. Героев тоже фактически нет — мы не видим привычных описаний ничьих характеров, в том числе и самого Коннора. Однако отдельные сцены и реакции персонажей сами по себе складываются перед глазами читателя в цельные образы. Особого внимания заслуживает авторский стиль: короткие рубленые предложения, немногочисленные описания — всё ради того, чтобы даже язык «Голоса монстра» выделялся на фоне традиционных детских книг. На контрасте с изображением серой жизни Коннора идут яркие рассказы чудовища — на первый взгляд обычные сказки, но с нестандартными финалами, которые заставляют задуматься и переосмыслить суть этих историй. Правильнее всего их было бы назвать притчами, чья мораль далека от христианской, или детскими сказками-страшилками, какими они были в те времена, когда юные души не оберегали от жестокости и реалий окружающего мира.Для России такой откровенный разговор с детьми — редкость. К примеру, совершивший убийство героический принц, который «сказал, что сделал это во благо королевства» и утверждал, будто смерть «помогла уничтожить большое зло», — не самый типичный персонаж волшебных сказок (хотя в телевизионных новостях его реальные «двойники» так и кишат). Актуальны и комментарии самого чудовища к сказкам — вроде «Королевства получают тех принцев, которых заслуживают». Но важнее всего финальная история — та, ради которой чудовище и пришло к Коннору. Актуальные для юного героя вопросы семейных ценностей, страха неизвестности, дружбы и вражды, но прежде всего — жизни и смерти, поданы не обобщённобезлико, а в глубоко индивидуальном ключе. Ведь «Голос монстра» — не та книга, которую читают всей семьёй. У каждого она вызовет собственные, очень личные эмоции.И усилят эффект восхитительные иллюстрации, которые, как и в «Коралине» Геймана или «Абарате» Баркера, не просто создают визуальный ряд книги, но обогащают текст, дополняя рассказанную писателем историю, позволяя ещё более полно раскрыть авторский замысел.