«Кастлвания», 4 сезон: финал тёмного фэнтези

Изначально мультсериал «Кастлвания» — почти авторский проект автора комиксов Уоррена Эллиса (Transmetropolitan, Hellblazer). Сценарий сериала он вынашивал с 2007 года. Тогда студия Frederator планировала полнометражный мультфильм по игре Castlevania III: Dracula’s Curse, а Эллис сотрудничал с создателем серии Кодзи Игараси. Проект долгое время тлел в производственном аду, пока не переродился в «Кастлванию» для Netflix. Идеи сценаристу помог реализовать продюсер-визионер Ади Шанкар, питающий страсть к видеоиграм.

У Эллиса было предостаточно времени, чтобы в мелочах продумать сценарий. Потому все предыдущие сезоны «Кастлвании» казались частью цельной картины. Однако летом 2020 года сценариста обвинили в сексуальных домогательствах, и Netflix разорвал с ним все связи. Поскольку Эллис работал над всеми сезонами ещё и как исполнительный продюсер, фанаты начали волноваться за финал «Кастлвании». Но оказалось, что сценарий был готов ещё до скандала, так что с ним у четвёртого сезона проблем нет. Это всё ещё отличная история, которую портят разве что сместившиеся акценты.

Из предыдущих сезонов только первый был завершённым приключением в мире тёмного фэнтези. В нём за четыре эпизода нас быстро ввели во вселенную, обрисовали конфликт, раскрыли основных персонажей и даже дали небольшую кульминацию, оставив простор для потенциального продолжения. Второй и третий сезон сосредоточились на диалогах и нагнетании напряжения, которое вырывалось на зрителя лишь в последних сериях, и неспешно подводили к финальной битве, заготовленной на четвёртый сезон. Так что его стоит воспринимать именно как окончание большой истории, а не как отдельное произведение.

Даже в финальном сезоне авторы «Кастлвании» никуда не торопятся, медленно вводя действующих лиц и объясняя предпосылки происходящего в мельчайших подробностях. Причём настолько дотошно, что некоторые моменты могут показаться странными, если вы не пересмотрите предыдущие серии, — настолько тогда эти детали казались незначительными. Так что лучше объедините в уме тридцать серий шоу в один большой сезон — и тогда темп повествования покажется куда менее спорным.

В этом, кстати, достоинство анимационной «Кастлвании», сохранившееся и в четвёртом сезоне. Не так уж много существует работ с такой концептуальной целостностью. Персонажи никогда не говорят случайными фразами — всё однажды найдёт своё место в сюжете. А поговорить герои и злодеи любят, так что проработанность диалогов заслуживает отдельного уважения. И так тут во всём. Если Бельмонт найдёт примечательный маленький камешек, от него рано или поздно будет польза; если какой-то герой незаметно исчез из кадра, он наверняка занят делами, которые потом повлияют на сюжет.

Впрочем, проблемы в четвёртом сезоне чаще решают грубой силой, а не словами и умом, и сериал больше не кажется камерным триллером, построенным на одних диалогах. На место саспенса пришёл жестокий, кровавый экшен — и он тут прекрасен. Битвы в шоу оригинальные и продуманные, а их масштабы растут от эпизода к эпизоду. Так что если раньше вам в «Кастлвании» не хватало драйва, финальный сезон это с лихвой компенсирует.

Сражения в сериале ещё и красиво выглядят. За использование классической двухмерной анимации в эпоху массового распространения 3D-графики авторов нужно поблагодарить отдельно, но дело даже не в ней. Четвёртый сезон «Кастлвании» хорош именно с художественной точки зрения. Постановка объектов в кадре, сочетание цветов, работа камеры и необычные стилистические решения создают настоящую визуальную феерию. Порой кажется, что все усилия создатели четвёртого сезона потратили именно на картинку.

А вот в том, что касается сюжета, финал «Кастлвании» получился не очень удачным. В сценарий зачем-то ввели новых героев, которые ничего особо ценного истории не дают, зато воруют экранное время у знакомых и полюбившихся персонажей. В итоге многим потенциально интересным сюжетным линиям (например, отношениям Гектора и Ленор) попросту не хватает времени, чтобы запомниться и чем-то удивить.

Как окончание большой истории четвёртый сезон тоже не преподносит никаких сюрпризов. Это не то чтобы плохо, но от тёмного фэнтези с таким выдающимся сценарием подсознательно ждёшь чего-то большего. С другой стороны, финал «Кастлвании» вышел максимально логичным и уместным. Он органично разрешает конфликты, которые нам показали ещё в первом сезоне, и оставляет приятное ощущение завершённости.

Что дальше?

В Netflix уже рассказали, что «Кастлвания» получит как минимум ещё один сезон, но он не будет связан с предыдущими, а персонажи в нём появятся совершенно новые. Это не должно удивлять — игры в серии Castlevania тоже почти не связаны. Потому уже можно строить предположения, что нам ещё покажут.

Один из самых очевидных вариантов: сюжет сконцентрируется на очередном отпрыске семейства Бельмонтов, которые только и делают, что сражаются со всевозможными монстрами. Сюжеты игр построены как раз на этом. Тут даже Дракулу возрождать не обязательно, зла в мире и так хватает.

Авторы «Кастлвании» могут зайти и с другой стороны, рассказав историю самого Дракулы. Вернее, человека, ставшего Дракулой. Нечто подобное уже было в отличной игре Castlevania: Lords of Shadow. А вторая её часть вообще перенесла всё в современность, что вполне возможно и в мультсериале.

Предположения можно строить самые разные, ведь в мире сериала есть Бесконечный коридор, который ведёт в другие миры. То есть новому сезону даже не обязательно рассказывать про вампиров и вообще относиться к жанру фэнтези. Известно одно: Уоррен Эллис работать над «Кастлванией» больше не будет, что наверняка скажется как минимум на структуре повествования.